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RESTAURACION DE OBRAS DE ARTE
 a restauraciòn de obras de arte es muy variada y compleja. Cada pieza requiere una atenciòn muy especial e individualizada, en funciòn del deterioro que sufre, la tècnica empleada o el material con que fue realizada.
El restaurador tiene que hacer un diagnòstico certero y elegir adecuadamente el tratamiento que debe aplicar siempre con la màxima prudencia y respeto por el trabajo original.
En esta secciòn nos hacemos eco de la informaciòn que nos facilitan los profesionales de la restauraciòn y recopilamos los enlaces donde encontrar la documentaciòn que, generosamente, divulgan a travès de la Red.
SEGURIDAD
En numerosas ocasiones personas, tanto restauradores profesionales como aficionados, acometen tareas de conservación y restauración con productos, que les han recomendado o leído en algún manual, a expensas de la peligrosidad que entrañan, no sólo a veces para la obra de arte, sino que también para el propio restaurador.
Conocer la toxicidad de los productos que se manejan se hace indispensable para nuestra seguridad y de la pieza.
CRITERIOS DE ACTUACION
Quizás uno de los aspectos mas relevantes de la profesión de restaurador, o como en cualquier otra, son sus criterios de comportamiento o actuación.
Estos criterios han cambiado a lo largo de la historia fruto de la apreciación de las obras de arte según los distintos períodos históricos, la antigüedad clásica, la edad media, el renacimiento... hasta llegar a nuestros tiempos.
Todavía hoy en día hay grandes debates y polémicas entorno a este tema, ya que aunque hay unas ciertas pautas de intervención establecidas, su extrapolación a todas las obras de arte del mundo, es complejo por no decir imposible.
PINTURA DE CABALLETE
Las alteraciones màs frecuentes que deterioran las obras y en lo que se refiere a la pintura de caballete, tanto en lienzo como en tabla están:
 Desgarros, descamaciones, pérdida de la capa pictórica, alteración de los colores a causa de la contaminación o radiaciones ultravioletas, calor...debilitamiento del soporte, suciedad superficial, alteración del barniz de protección por oxidación...
Los procedimientos mas comunes de Restauración son:
Colocación de parches de características similares a las telas o soporte de madera original.
Cuando existan perdidas de soporte y debilitamiento de las fibras del mismo, se procede al entelado de la pintura sobre una tela de lino, lienzo...asi se evita que la capa pictórica termine por desaparecer.
Reintegración de lagunas en la capa pictórica para devolver la lectura estética de la obra
( técnicas:tratteggio, rigattino...)
Regeneración y limpieza del barniz de protección si esta oxidado u opaco que hace que los colores aparezcan vedados y apagados.
De todos modos hay que tratar cada obra de un modo único y particular, pues no son aplicables los mismos procedimientos para distintos casos, evidentemente.
PINTURA MURAL
La humedad provoca muchas de las alteraciones consideradas más peligrosas que sufre este tipo de manifestaciones artísticas.
Puede estar originada por numerosos motivos, siendo las más comunes la humedad por capilaridad, condensación e infiltración. Así pues, la aparición de eflorescencias salinas en la capa pictórica debido al empuje de las sales solubles o la pérdida de adhesividad de las capas constitutivas con el consiguiente movimiento de las mismas, obliga a tomar soluciones urgentes para evitar un deterioro grave en los enlucidos.
Por otro lado la contaminación ambiental afecta negativamente a la capa pictórica, modificando el aspecto cromático y debilitando la estabilidad de los materiales debido a reacciones químicas.
Actualmente está causando estragos en todo el patrimonio mundial en mayor medida y en comparación con cualquier otro agente de degradación de la historia de los tiempos.
Las suciedades superficiales, manchas, repintes, las expansiones térmicas y mecánicas debidas a choques por el movimiento de la estructura son parte del resto de alteraciones habituales en la pintura mural cuyo hándicap más común es encontrarse en lugares de dificil accesibilidad en muchas ocasiones.
ESCULTURA
El inconveniente sustancial con que nos encontramos en la escultura,segùn explican los tècnicos de "Clàsica", es que en la mayoría de los casos está realizada en madera, la madera está viva y es sensible a los cambios de humedad y temperatura. Por ello no deja nunca de moverse y estos movimientos afectan a las capas superiores, esto es: la policromía.
Junto a este problema grave, existe el peligro de que la pieza haya sido infectada por insectos xilófagos (que se alimentan de madera) y la pérdida de integridad y consolidación de la obra, sea potencialmente posible.
Para parar estas degradaciones, hay que hacer un control exhaustivo de la pieza y proceder a una desinfección bien por fumigación o impregnación e intentar aislar la obra de la humedad o excesiva sequedad ambiental.
Con el examen en RX se descubren posibles daños internos, las uniones, calidad de la talla, clavos, etc,
Existen numerosas degradaciones tales como la pérdida de partes constitutivas de la obra que hay que reintegrar ( dedos de manos, orejas...),descamaciones , suciedades superficiales.... que evidentemente hay que tratar con el máximo rigor.
CUIDADOS DE UNA OBRA
Si dispone de una o varias obras, sea un buen cuidador revisando su colección con regularidad y asesorándose cuando advierta alguna irregularidad en ella.
Los restauradores de CREA exponen een su website una interesante e instructiva relación de factores que hay que tener en cuenta para evitar daños.
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Arturo Graf
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