quí comienza la historia.El nuevo propietario observa con orgullo el cuadro antes de dar sus datos a los organizadores de la subasta.Ellos se encargarán de embalar cuidadosamente y de hacer llegar la obra hasta el domicilio de su dueño. A partir de entonces, éste herederá el lienzo... y también los cuidados de la nueva criatura de su colección.

Porque las obras de arte, aunque cuenten con siglos de historia a sus espaldas, nencesitan tantos mimos como un recién nacido.Habrá que buscarle un lugar seguro, lejos decorrientes de aire, humedad o luces que ataquen directamente sus colores.Después de lo que se pagó por ella no es cuestión que sufra algún accidente. Y menos aún un robo . Si un ladrón consiguió sustraer "El camino de Sévres", de Camille Corot, valorada en 225 millones de pesetas, del mismísimo Museo del Louvre de París en apenas media hora, de qué no sería capaz en una vivienda.

Alarmas, vitrinas, puertas blindadas y rejas dificultarán, al menos, el acceso. Pero estas medidas no siempre son suficientes, sobre todo en estos últimos años en los que "se está poniendo de moda robar arte",afirman enNorstern , la única empresa especializada en asegurar objetos de arte en España.

EL COSTE (QUE NO VALOR) DE ASEGURAR OBRAS DE ARTE por Robert Read Ahora que el robo del Códice Calixtino está en boca de todos, corremos el riesgo de pensar en cifras desorbitadas, primas elevadísimas y pólizas de vértigo cuando se habla de seguros de arte. Esta es la visión de aquellos que piensan en el coste del seguro y minimizan todo el trabajo que conlleva proteger el arte. Recientemente leía una entrevista al fiscal general de Galicia y me sorprendió que señalaba que "el problema del seguro es que la prima, relacionado con ese valor inestimable, sería de cantidades millonarias". Se ha especulado con un valor de millones de euros por asegurar el Códice. Es algo exagerado, si bien es cierto que para algo de incalculable valor es difícil de determinar un precio por asegurarlo, también lo es que el precio por un seguro no sería, ni de lejos, de millones de euros. Estaríamos más próximos a decenas de miles de euros al año. Pero, ¿acaso no lo vale? A veces relativizamos el papel de la aseguradora a la simple compensación económica, pensamos en términos de coste más que de valor. Y, sinceramente, los especialistas en arte, como nosotros, también sufrimos cuando desaparece una obra así. Si el arte es parte de tu ADN, la pérdida de una pieza no te deja indiferente. ¿Acaso no pagaríamos una jugosa cantidad de dinero para prevenir enfermar de cáncer? ¿Y si enfermáramos, no nos gustaría estar en manos del mejor para tratarnos? Aseguramos arte, coleccionamos arte y potenciamos el arte. Precisamente esta pasión es la que nos lleva a ofrecer un valor añadido de especialista, un asesoramiento continuo en caso de siniestro. En los 40 años que Hiscox lleva asegurando arte en el mundo, hemos sufrido robos. Y, por experiencia, si el ítem es conocido y bien valorado, existe una gran posibilidad de un desenlace feliz, ya que es prácticamente imposible venderlo en el mercado negro. Eso sí, siempre hay que ser pacientes -en algunos casos se tarda hasta 10 años o más en recuperarla- y disponer de un gran equipo de profesionales que colaboren con las fuerzas de seguridad del Estado. Es aquí donde reside nuestro valor diferencial. Un especialista no debe ser considerado una aseguradora más. Debe convertirse en asesor, en defensor de los intereses del cliente, que se preocupa por las piezas de su asegurado como si fueran suyas. El caso del Códice de la catedral de Santiago entristece a cualquier amante del arte y supone un precedente para los tesoros del Patrimonio del Estado español. No solo por el hecho de la desaparición, sino por la ausencia de un socio asegurador que pueda colaborar en la investigación y aportar su experiencia. Tengamos en cuenta que la policía no registra habitualmente casos de esta magnitud y cualquier ayuda en cuanto a procedimientos y pautas de investigación sirven para arrojar algo más de luz sobre el caso. En la actualidad, la investigación policial trabaja sobre la base de un robo por encargo. Es una hipótesis posible, pero no probable, puesto que las personas que aman el arte no quieren tenerlo en una caja fuerte sin compartirlo con los demás. Por nuestra experiencia, no deberíamos descartar otras hipótesis: un robo para pedir un posterior rescate por la obra, una venta en el mercado negro por unos cuantos miles de euros, quién sabe; y otra teoría es que puede ser la acción de un lunático, que, encaprichado de la obra, la cogió sin más, teniendo en cuenta las escasas medidas de seguridad con las que contaba. En cualquier caso, habrá que tener paciencia para ver si tanto el Códice como el ladrón hacen un movimiento en falso que permita poner todas las miradas sobre alguno de ellos, más aún con todo el revuelo informativo que se ha producido, que servirá para cercar más aún a los criminales. Una cosa sí está clara: considerar un seguro caro, cuando lo que se asegura no tiene valor, es algo, cuando menos, contradictorio. Asegurar una obra no evita siniestros, pero al menos te ofrece garantía de que se trabajará con ahínco hasta el último momento por recuperar la obra, sin olvidar que si no aparece se pagará la indemnización estipulada en la póliza. Esperemos que este hecho no quede en el olvido y sirva para contemplar una mayor política aseguradora de las obras de arte en España en los próximos años. Origen del artículo:CincoDias.com

CONSERVACION DE LA OBRA

Si el daño ya está hecho... Lo más importante es reaccionar rápidamente ante el siniestro y avisar al seguro para que envíe a un especialista que tase el daño.

En caso de robo. Dejarlo todo como esté y llamar al seguro. Ellos serán los que en caso de robo envíen fotografías con información detallada de la pieza al a Interpol, así como todos los datos que muestren el tipo de ladrón que efectuó el robo. Utilizarán todas las conexiones posibles -existe un Registro de Arte Robado y Perdido creado por Norstern en colaboración con Christie´s y diversas galerías, en contacto directo con la Interpol- para localizarlo en caso de que salga a la luz.

Si se ha roto la pieza o el cuadro se ha caído. No mover nada hasta que llegue el perito. Al barrer los restos se podrían perder fragmentos del cuadro, y lo mismo ocurre si se trata de una cerámica o vidrio. Si no hay más remedio que recogerlos, deberá segurarse de no dejar ningún resto, aunque en principio puedan parecer inservibles.

Si la obra se ha mojado. Colocar el lienzo horizontalmente, con la capa pictórica hacia arriba. Y cubrirlo con mucho cuidado con una tela de sábana o un papel fino de silicona que le proteja del polvo. La obra sobre papel es más frágil. Si se ha mojado, hay que intentar secarla cuanto antes, con papel secante, nunca con secador. Muchos de estos daños se producen durante un viaje o en el momento de embalar y desembalar la obra, así que cuanto menos viajen las obras, mejor.
Más información sobre
la Conservación de Obras de Arte

BAJAN LOS PRECIOS

Estas características coinciden en todas las aseguradoras, aunque cada una ofrece distintas opciones. S&C Willis Corron posee un producto especial para museos y viviendas con colecciones importantes, que cubre tanto el edificio, como la colección de arte y los traslados y préstamos de las piezas. En Aon Gil y Carvajal, encargada de las exposiciones organizadas por la Sociedad Estatal Quinto Centenario, disponen en exclusividad, gracias a un acuerdo con un sindicato del Lloyd´s, de Londres, de un seguro que contempla a un tiempo las obras de arte y el edificio que las aloja, si tiene interés histórico. Y Mapfre ofrece una modalidadclavo a clavo, que cubre los imprevistos desde que la obra es descolgada hasta que vuelve a su lugar de origen.

La competencia y la baja tasa de siniestros ha hecho descender los precios, de forma que hoy la póliza de una exposición valorada en unos 20.000 millones de pesetas puede no llegar a los 10 millones."Hace diez años las primas eran entre cuatro y cinco veces más caras", señala Alberto Vegue. Pero, a juicio del responsable de arte de Mapfre: "ahora están bajando tanto las tasas que en cualquier momento se disparan".

Este descenso de los precios ha animado a nuevos coleccionistas a asegurar sus obras, pero aún existe un alto porcentaje de ellos que prefiere arriesgarse."Al final es tan sumamente caro que el 80% de los coleccionistas de arte no tiene seguro", afirma Antonio Escalada, coleccionista de arte."Si ocurre un accidente -continua este coleccionista-,mala suerte. Entonces quizá acabas pagando por su restauración más de lo que hubiera costado el seguro".¿Compensa?.

PERFIL DEL COLECCIONISTA ESPAÑOL

De este estudio han surgido cuatro perfiles tipo de comprador: el comprador de toda la vida, el entendido, el profesional de éxito y el neófito.